EUÉ difícil rever No Other Land, um documentário de um grupo de cineastas activistas palestinianos e israelitas sobre a destruição de aldeias na Cisjordânia, num nível formal. A rubrica habitual para avaliar o cinema de não-ficção não se estende realmente a filmes cuja existência foi activamente desafiada durante as filmagens, cujos equipamentos e meios de subsistência dos produtores estiveram constantemente em risco. Uma boa parte do filme, que foi selecionado para o Festival de Cinema de Nova York deste ano e ganhou o prêmio de melhor documentário no Festival de Cinema de Berlim (devido a acusações politizadas de anti-semitismo e ameaças de morte contra seus realizadores), é composto por vídeos amadores de Basel Adra, que começou a filmar a ocupação israelita da sua aldeia em Masafer Yatta aos 15 anos em nome de provas.
As provas apresentadas pelos realizadores – Adra, o jornalista israelita Yuval Abraham, o cineasta e agricultor palestiniano Haman Ballal e a diretora de fotografia e editora israelita Rachel Szor – são diretas, não sensacionalistas e completamente enfurecedoras. Não há nada a dizer que já não tenha sido dito sobre a defesa da soberania palestiniana, os crimes de guerra do governo israelita e a clareza moral daqueles que apelam ao fim da violência e da ocupação. No Other Land, caso chegue aos cinemas – o filme ainda está, talvez sem surpresa, em busca de distribuição nos EUA – garante que as pessoas não podem negá-lo; que existe um modelo de coexistência e segurança mútua entre palestinos e israelenses; que não há justificação para a campanha de destruição desenfreada e de desespero na Cisjordânia, tal como em Gaza e agora no Líbano.
“Comecei a filmar quando começamos a terminar”, diz Adra em voz off em árabe no início do filme. Através do seu testemunho, bem como do de seu pai, No Other Land detalha sumariamente a vida cotidiana bucólica das comunidades predominantemente agrárias em Masafer Yatta, um conjunto de 20 aldeias palestinas no extremo sul montanhoso da Cisjordânia, e a luta geracional para mantê-la. contra a ocupação israelita cada vez mais violenta. O filme é franco, embora quase demasiado sucinto sobre os factos: em 1980, o governo israelita declarou Masafer Yatta uma “área fechada” para treino militar, embora documentos governamentais revelem que o verdadeiro objectivo era deslocar aldeões palestinianos para colonatos israelitas ilegais.
Adra nasceu numa família de activistas, numa aldeia declarada proibida aos palestinianos, cujos residentes se aliaram a um grupo legal israelita para protestar contra a sua expulsão forçada. O filme começa em 2022, quando, após uma batalha legal de 22 anos, o tribunal superior israelense decidiu duvidosamente a favor do despejo, iniciando uma campanha oficial de destruição que Adra e sua coorte capturam em detalhes contundentes, persistentes e mundanos. Grande parte do filme de 95 minutos se passa em árabe ou hebraico, com interlúdios ocasionais de cobertura noticiosa ocidental, para a qual Adra e Abraham às vezes contribuíram. (Para transparência: Abraham informou para o Guardian sobre a campanha de uma década das agências de inteligência israelitas para vigiar, piratear, pressionar, difamar e alegadamente ameaçar funcionários seniores do tribunal criminal internacional, num esforço para inviabilizar as investigações do tribunal.)
No Other Land prossegue em capítulos cada vez mais terríveis, à medida que Adra continua o seu trabalho de registo de incursões israelitas nos aldeões de Masafer Yatta, publicando cenas inegáveis de ocupação nas redes sociais: escavadoras a pulverizar casas de famílias enquanto crianças choram. Uma retroescavadeira destruindo intencionalmente o banheiro de uma família, autoridades roubando o gerador de outra família, a polícia enchendo poços com cimento. Soldados das FDI – negros, árabes, brancos, homens e mulheres – que não demonstram qualquer sinal de vulnerabilidade, que realizam as demolições de casas com a frieza da sua ordem jurídica. Famílias forçadas a se amontoar em cavernas enquanto tentam reconstruir estruturas rudimentares à noite. “Não temos outras terras, por isso sofremos por isso”, diz uma mulher idosa depois da sua casa ser destruída. O filho da mulher é posteriormente baleado e paralisado pelas forças israelenses, um dos vários atos de violência física capturados pelos cineastas.
Nada disso é novidade para quem presta atenção (e muitas vezes o fracasso é a atenção). Mas o que Adra, Abraham, Ballal e Szor criaram é um caso claro e um modelo na sua especificidade. As cenas de protesto são marcadas por conversas tensas e de aparência notavelmente natural entre Adra e Abraham sobre a suspeita mútua, as complicações e a necessidade das ligações palestinianas-israelenses que evidenciam uma confiança cativante e arduamente conquistada; o filme explora sutilmente o desequilíbrio de poder entre Adra, cujo movimento é restrito, e Abraham, que pode ir embora de carro à noite.
Numa cena inicial, filmada em 2019, Adra e a sua comunidade expressam esperança de que os EUA exerçam pressão suficiente sobre Israel para impedir a expulsão, uma noção bastante razoável que agora parece dolorosamente estranha. É uma condenação da cumplicidade ocidental tão contundente como qualquer coisa dita em termos muito mais duros nos muitos protestos no estrangeiro. No final do filme, apenas alguns anos depois, Adra e Abraham discutem a utilidade de alcançar pessoas fora da região – então você toca alguém, e depois? As condições só pioraram desde que as filmagens foram concluídas em outubro de 2023; Encorajados pela guerra de Israel em Gaza, os colonos extremistas expulsaram 16 aldeias palestinas na Cisjordânia no ano passado. A última imagem registrada do filme é de um grupo de colonos rebeldes se aproximando de Masafer Yatta com armas. Mas Nenhuma Outra Terra, pelas suas muitas imagens de desespero, ainda oferece uma visão estimulante do que poderia ser – israelitas e palestinianos trabalhando juntos em nome da justiça, colaborando para um mundo onde ambos sejam livres.
