‘Não é nosso trabalho fazer fotos fáceis de ver’: as fotógrafas expondo o custo do conflito em 2024 | Ucrânia

Fou Lynsey Addario, uma célebre fotógrafa de conflitos, cobrindo a guerra em 2024 era sobre uma menina ucraniana de seis anos. Durante a maior parte do verão, Addario acompanhou Sonya e sua família enquanto eles navegavam pelos estágios finais de sua curta vida em um hospício em Chernivtsi, no oeste da Ucrânia.

O tratamento da menina para o retinoblastoma, um cancro ocular agressivo, foi interrompido pela invasão russa em Fevereiro de 2022 e depois caducou quando a família foi forçada pelos combates a mudar-se para a Polónia como refugiada. Na primavera deste ano, seu corpo estava repleto de tumores.

As imagens de Addario dos últimos dias de Sonya, publicadas no New York Times em outubro, são arrasadoras, mas impregnadas de ternura e amor: Sonya voa em um balanço, deita-se enrolada em torno de sua irmã mais velha e senta-se no carro da família, seu pequeno rosto apoiado na testa. testa com sua mãe exausta.

Apesar da sua vasta experiência na cobertura de guerras e tragédias, Addario diz que a morte de Sonya a deixou “entorpecida de tristeza”.

Ela diz: “Mas sentir emoção no trabalho não é fraqueza. É preciso canalizar isso para o trabalho porque meu objetivo é fazer com que as pessoas prestem atenção ao que está acontecendo com as pessoas comuns durante os conflitos.

“Para mim, as fotos de Sonya e sua família são tanto um fotojornalismo de guerra quanto qualquer coisa que eu tirei na linha de frente.”

Julia Kochetova, uma jovem fotojornalista da Ucrânia, também tem documentado a guerra no seu país natal este ano. É apenas um dos 170 conflitos que assolaram simultaneamente o mundo em 2024. Para Kochetova, a fotografia de guerra “não se trata apenas do equipamento de guerra, que odeio – trata-se da humanidade que experimentamos quando estamos numa missão”. .

Suas fotografias de operadores de drones da Brigada Khyzhak, escondidos nas profundezas da floresta em Toretsk, mostram a camaradagem e a claustrofobia dos soldados que vivem juntos em combate. “Este conflito é o momento mais crucial para o nosso país que a maioria dos ucranianos viverá [through]”, ela diz. “Todas as pessoas que fotografo estão cientes de como isso é importante.”

Ela tirou milhares de fotos este ano, mas as que mais ficaram com ela documentam um ataque aéreo a um hospital infantil em Kiev, em junho. “Quando os russos atacaram o hospital, centenas de pessoas se reuniram para limpar os escombros, caso houvesse crianças sob os escombros”, diz ela.

“Havia intermináveis ​​cadeias de mãos ajudando – pessoas de todas as idades, todos os sexos. Não sinto nada parecido desde a revolução. Foi uma verdadeira sensação de unidade. Foi isso que tentei capturar nas fotos que tirei naquele dia.”

Este ano, os fotojornalistas em Gaza suportaram o enorme peso de documentar a guerra entre o Hamas e Israel para o mundo (nenhum jornalista estrangeiro foi autorizado a entrar em Gaza pelas autoridades israelitas desde que a guerra começou em Outubro do ano passado), ao mesmo tempo que tentavam sobreviver e cuidar de suas próprias famílias.

As fotos de Fatima Shbair são inabaláveis ​​no seu retrato nítido do custo humano da guerra e do ataque implacável de ataques aéreos, fome, deslocamento, morte e sofrimento.

Samar Abu Eloufum fotógrafo freelancer em Gaza, criou algumas das imagens mais cruciais do conflito, mostrando pais agachados sobre os corpos dos seus filhos mortos, bairros arrasados ​​e os rostos virados das crianças a olhar para o céu enquanto choviam bombas. É, ela disse, um trabalho pelo qual vale a pena morrer.

“Não sou apenas uma pessoa com uma câmera – sou um ser humano”, disse ela CNN em julho. “Ser jornalista em Gaza parece que se está a morrer por dentro uma e outra vez.”

O fotógrafo egípcio Nariman El Mofty também passou meses cobrindo Gaza do ponto de vista das crianças apanhadas na guerra. Ela estava grávida de quatro meses quando começou a contar as histórias de um grupo de crianças feridas evacuadas de Gaza que foram retiradas de um hospital no Cairo para receber cuidados especializados em Itália.

Suas fotos tiradas na Itália têm um caráter futurista, quase como se as crianças tivessem sido levadas para outro planeta. “O que eles fizeram de muitas maneiras”, diz ela. “As crianças ficaram muito emocionadas. Eles foram retirados de suas casas destruídas em uma zona de guerra e acabaram em um país que nem sabiam que existia.

“Tudo era tão estranho e estranho para eles. Não há como saber o que acontecerá com eles no futuro.”

El-Mofty sente que está “criando um dossiê para o futuro”.

“A fotografia é uma linguagem universal”, diz ela. “Não sou ingênuo, não acho que minhas fotos vão mudar alguma coisa, mas é meu trabalho dizer ‘isso aconteceu com as pessoas por causa da guerra’.”

A enormidade da crise humanitária que se seguiu à guerra civil no Sudão levou a Fotógrafa da NPR, Claire Harbage viajar ao Chade este ano para relatar a vida de algumas das centenas de milhares de refugiados que tentaram fugir para um local seguro através da fronteira.

“A pergunta que sempre tento responder é: como tentar conectar emocionalmente as pessoas a um conflito num lugar como o Sudão, que está recebendo uma fração da atenção de outras guerras que acontecem este ano”, diz ela.

Chegar aos campos de refugiados no Chade foi complicado e difícil. As histórias que ouviu lá sobre a guerra no Sudão foram “simplesmente devastadoras”, diz ela.

“Mas as pessoas lá queriam conversar. Eles queriam compartilhar o que estava acontecendo com eles com o mundo.”

Harbage tentou ouvir tantas histórias quanto pôde. “Havia tantos que queriam falar – sobre os homens que perderam, a violência sexual que enfrentaram, as coisas a que sobreviveram.

“Eu estava tentando encontrar maneiras de mostrar a realidade do que todos eles estavam passando, sem desumanizar suas experiências.

“Você quer mostrar que isso aconteceu com eles, mas eles ainda estão vivos e tentando construir um futuro para si mesmos.”

Num ano dominado pelas guerras em Gaza e na Ucrânia, tentar obter histórias de conflitos menos conhecidos tornou-se cada vez mais urgente. Arlette BashiziAs imagens da República Democrática do Congo, o seu país natal, mostram pessoas que enfrentam uma guerra civil implacável, fugindo de aldeias no território de Masisi após confrontos entre os rebeldes do M23 e o exército.

Em outra foto, ela capta um lado diferente da vida, raramente mostrado nas fotografias da região. Mostra um momento de alegria partilhada enquanto as pessoas deslocadas no campo de Kanyaruchinya, na província de Kivu do Norte, dançam juntas.

“Nunca opto por cobrir a guerra no meu país, mas quando se vive num país que foi afectado por conflitos durante décadas, parece que não tenho escolha”, diz Bashizi. “Às vezes, cobrir conflitos faz-me sentir impotente, mas não quero que o mundo se esqueça do impacto que a guerra está a ter sobre os civis congoleses.”

O fotógrafo colombiano Fernanda Pineda passou este ano documentando o impacto duradouro do conflito nas comunidades afro-colombianas e indígenas na Colômbia como parte de um trabalho com Médicos Sem Fronteiras (MSF).

Ela diz: “É quase impossível não se tornar uma fotógrafa de conflitos [when working in your homeland] porque o conflito está em toda parte em nossas memórias, em nosso passado, agora e provavelmente para sempre.”

Nas suas imagens das comunidades Chachajo Mojaudó e Puesto Indio, Pineda centra-se nos espaços vazios deixados pela guerra na comunidade e nos seus esforços coletivos de recuperação. Uma foto mostra o quarto de um guarda indígena morto em confronto com grupos armados, sua esposa e filho refletidos em um pedaço de espelho. A foto foi rasgada e depois costurada por um dos curandeiros ancestrais da comunidade.

“Para mim, [conflict photography] não se trata apenas de documentar, mas de conectar, compreender e construir algo que tenha significado”, diz ela. “O que quero mostrar são os vestígios que a guerra deixa e as formas como as pessoas procuram curar e redefinir as suas vidas e espaços para reparar as feridas deixadas”.

“A escala do sofrimento em todo o mundo é simplesmente esmagadora”, diz Addario. “Não é nosso trabalho fazer fotos que sejam fáceis de serem vistas pelas pessoas, mas é preciso que as pessoas se importem. Parece que está ficando cada vez mais difícil.”

Em 2025, a série Direitos e Liberdades do Guardian continuará a relatar como a guerra está a afectar mulheres e crianças em todo o mundo. Você pode acompanhar nossos relatórios aqui