“Até onde você pode correr em cinco minutos?”
É uma pergunta crítica que o ator e escritor Khawla Ibraheem pergunta à platéia durante seu show solo, uma batida no telhado. A peça segue Miriam, interpretada por Ibraheem, uma jovem mãe treinando para sobreviver a um atentado israelense em Gaza.
“Um quarto de milha”, responde alguém.
Miriam medita para uma batida. “Isso é muito lento, você sabe”, diz ela enquanto a platéia ri.
Uma batida no telhado é um trabalho contundente e comovente, em homenagem à prática dos militares israelenses de “bater no teto”, no qual os moradores são notificados por uma bomba de aviso de que eles têm apenas cinco a 15 minutos para evacuar antes de um míssil maior achatar suas casas . A peça, que abriu segunda -feira no New York Theatre Workshop (NYTW) como parte do festival Under the Radar, transporta com amor, humor irônico e tristeza, pois segue o treinamento obsessivo de Miriam para sair de casa.
No show de 85 minutos, Miriam define uma série de temporizadores de cinco minutos e ensaia como ela, seu filho e sua mãe idosa fugirão do apartamento do sétimo andar após a “batida do telhado”: descendo as escadas, como o elevador irá estar fora de ordem; Passou Yasmeen, seu vizinho sabe tudo no terceiro andar; Sobre o piso solto, na escada; E, finalmente, fora da porta.
Juntamente com a ansiedade da iminente batida no teto, o show solo inclui outros detalhes sobre a vida de Miriam sob a ocupação israelense, incluindo como ela cria seu filho enquanto seu marido estuda no exterior. Por exemplo, ela passa longos períodos de tempo esperando a eletricidade ser restaurada, que Miriam comenta enquanto monóloi sobre as outras frustrações de sua época. Os edifícios desleixados em seu bairro são renderizados por projeções estranhas, justapostas com guarda-chuvas coloridos e uma ampla praia.
Esses detalhes não são escritos voyeuristicamente. Eles são simplesmente fatos da vida de Miriam, assim como a expansiva rotina facial de Miriam ou sua mãe intrometida ou seu adorável, mas teimoso, filho de seis anos de idade. “Não temos a história daquelas pessoas que sobreviveram a esta guerra [and] A experiência deles ”, disse Ibraheem ao The Guardian. “E sobre o fato de que, durante a guerra, você também pode lavar a roupa ou rir com sua mãe e filho, ou precisa fazer coisas diárias para sobreviver.”
Miriam, um personagem fictício, é um culminar da pesquisa de Ibraheem, dezenas de conversas com pessoas de Gaza e outras pessoas que experimentaram guerra e traços da própria vida de Ibraheem para preencher as diferenças entre os dois. Miriam “é um lutador. Ela é forte. Não apenas em termos de guerra ”, disse Ibraheem. Ela é “basicamente uma mãe solteira criando uma criança em um lugar impossível sozinho, e está tirando o melhor proveito disso”. Miriam e Ibraheem se sobrepõem de maneiras significativas: sua propensão em relação ao sarcasmo e sua experiência com a guerra. “Eu venho de um lugar onde a guerra se tornou recentemente um estado de espírito”, disse Ibraheem, que é síria e vive nas alturas de Golan, ocupadas por Israel e em Israel.
Embora ela não tenha experimentado uma “batida no teto”, que acontece principalmente em Gaza, Ibraheem se sentiu compelido a escrever sobre o assunto, enquanto ela simpatizava com as pessoas “pagando o preço de uma guerra [they’re] Não é parte de ”, disse Ibraheem, chamando a situação de Golan Heights de“ ocupação suave ”. “Eu nunca vi um tanque no estado das alturas de Golan. Eu nunca precisei fugir de um soldado ”, disse ela. Mas, os agricultores nas alturas de Golan lutam com o custo da água e a manutenção da terra, enquanto os colonos israelenses desfrutam de tais privilégios de graça. Os moradores de Golan Heights não podem entrar na Síria devido a restrições nas fronteiras, mas podem visitar a Palestina. “É como uma coincidência histórica de que estou em contato com o povo palestino”, disse Ibraheem.
Ainda assim, Ibraheem e sua comunidade experimentaram a violência da guerra. Em 27 de julho de 2023, 12 crianças foram mortas por um foguete enquanto jogavam em um campo de futebol em Majdal Shams. “Quando um foguete pousa, [it] Não sabe como está matando e por que está matando ”, disse ela sobre o trágico evento. “Nós experimentamos a perda da guerra entre Israel e Hezbollah, embora não façamos parte de [that] guerra.”
Ibraheem concebeu pela primeira vez uma batida no telhado em 2014, depois de ler um artigo sobre pessoas em sacos de preparação para embalagem de Gaza em caso de ataques de mísseis. Inspirada, ela escreveu um monólogo de 10 minutos, chamado “O que isso faz com você quando você sabe que em cinco a 15 minutos sua casa desaparecerá”, disse Ibraheem. Em 2021, Ibraheem e o diretor Oliver Butler desenvolveram o trecho em uma jogada completa, usando os exercícios de evacuação de Miriam como a linha passada. “O que eu vi foi apenas um motor muito claro para uma história e o começo de um personagem que poderia se tornar consumido com a preparação”, disse Butler, da idéia inicial de Ibraheem. O fato de a peça permanecer relevante mais de 10 anos depois é “aterrorizante”, disse Ibraheem.
Ibraheem e Butler, que chamaram Ibraheem de “alma gêmea de teatro”, permaneceram em estreita colaboração após a primeira reunião em 2019 no agora extinto Laboratório de Teatro de Sundance em Park City, Utah. Ibraheem estava desenvolvendo uma comédia chamada Londres Jenin em colaboração com o Freedom Theatre, um teatro comunitário palestino no campo de refugiados de Jenin. A peça se concentra em dois palestinos em um escritório de imigração do Reino Unido, praticando suas entrevistas de entrada, enquanto debatendo em se mudar para Londres e permanecer em sua terra natal. O trabalho de Ibraheem, disse Butler, geralmente inclui temas de “presa, liberdade e ensaio”.
Em maio de 2023, Butler, que é de Connecticut e vive em Nova York, visitou Ibraheem em Golan Heights para continuar trabalhando em uma batida no telhado. A viagem provou um “sonho criativo”, mas uma “educação maciça”, disse Butler. Quando ele chegou, sete pessoas em Gaza foram mortas por um foguete israelense, colocando toda a região “à beira da guerra”. Realizando uma leitura de uma batida no telhado em Ramallah, localizada na Cisjordânia, expôs Butler em primeira mão a pontos de verificação. Um ávido caminhante, ele estava subindo uma montanha quando encontrou um sinal ameaçador, que dizia: “Não vá mais longe. Minas terrestres [ahead]. ” “O que parece um lugar tão seguro e bonito, cheio de família e arte, também tem campos minados por toda parte”, disse ele.
A peça quase não aconteceu várias vezes devido a preocupações de segurança na região, disse Ibraheem. “Os vôos são cancelados e a guerra está acontecendo”, disse ela. “De repente, a segurança de estar em um teatro deixou de ser tão dado como certo.”
Com o show agora fazendo sua estréia nos EUA na NYTW, Ibraheem e Butler dizem que o público geralmente recebeu o programa positivamente. Mas algumas pessoas reclamaram, alegando que o programa é anti -semita porque apresenta um protagonista palestino. “Estamos dizendo que a existência de um personagem que é palestino é perigoso ou ofensivo?” disse Butler. “Se um personagem não pode existir no palco como este, você está dizendo que essa pessoa não deve existir.”
Patricia McGregor, diretora artística da NYTW, disse que o teatro pegou Flak por estrear uma batida no telhado. “Lembro -me de ver alguém [online] dizendo: ‘Oh, você está fazendo essa peça anti -semita’ ‘, disse McGregor. “E eu acho que a suposição [comes from] Fazendo uma peça que centraliza uma mãe em Gaza, vivendo sua vida e tentando garantir que seu filho sobreviva, uma suposição que simplesmente não é verdade. ”
O NYTW tem um relacionamento de longa data, embora imperfeito, com obras de arte e artistas palestinos. O Noor Theatre, que apóia artistas do Oriente Médio, é uma empresa de residência da NYTW e, em 2012, a NYTW colocou a comida e a Fadwa do grupo, um drama sobre uma família palestina que vive perto de Belém.
Em dezembro de 2024, o dramaturgo Victor I Cazares, um ex-artista em residência da NYTWlançou uma greve de HIV-medicina depois que o teatro não pediu um cessar-fogo; O protesto causou uma tempestade de controvérsia, com críticas apresentadas tanto na NYTW quanto na Cazares. “Acho que houve uma avalanche infeliz de sentimentos e suposições sobre o alinhamento político”, disse McGregor. “Havia opiniões diferentes sobre quais estratégias usamos para tentar levar as pessoas a prestar atenção e mudar corações e mentes”. A programação de obras de arte como o de Ibraheem, disse McGregor, está entre as coisas mais eficazes que um teatro pode fazer para despertar conversas e alcançar as divisões.
Para Ibraheem, uma batida no telhado oferece uma rara oportunidade de capturar a intimidade da guerra ao lado das emoções cotidianas: medo, irritação, alegria. Um dos momentos mais mágicos, ela disse, é quando o público ri com Miriam e suas tentativas de fazer malabarismos. “Não quero que as pessoas se sentem na peça e estejam em solidariedade comigo”, disse ela. “Quero que eles se sentem lá e estejam comigo, e uma vez que riem, sinto que estão comigo.”
